Како направити фотографију у кишној шуми (и друге необичне услове)

Како направити фотографију у кишној шуми (и друге необичне услове)

Свака нова ситуација бива различите изазове за фотографа, али неки услови доследно постављају највише питања: пуцање када је светлост или веома ниско у затвореном простору или под густим крошњом кишне шуме или врло светлим условима често наишла у пустиње и око снега.

Имајући то у виду, ево неколико савета за снимање у тим специфичним условима:

У затвореном у слабом светлу

Да, можете да користите блиц, што је свакако згодан извор светлости који ће вам омогућити фотографисање чак и на најтамнијим местима без потребе за променом подешавања сензора или коришћењем статива, све док је субјект у домету опсега ваше јединице . Међутим, слике које се снимају са блица од уграђених јединица или монтираних на врућу ципеле обично су неочекиване. Директно, фронтално светло је тешко и ретко ласкаво. Он ствара тешке сенке на површинама иза предмета и позадина су често превише тамна. Много више визуелно привлачних и креативних слика може се узети помоћу жаруља или вештачких извора светлости као што су електричне сијалице, рефлектори или свеће.

Постоје добри разлози за спремност да радите са расположивим светлом. Најважније, моћи ћете да снимате слике на многим местима где је употреба блица непрактична (рефлектирајуће зграде, прикази иза стакла); забрањено (цркве, музеји, концерти); интрузивне (верске церемоније); или бисте једноставно привукли нежељену пажњу на ваше присуство (покривена тржишта, продавнице и трговачки центри).

Ако је контрола Вхите Баланце камере укључена аутоматски, проверите да ли сте задовољни начином снимања боја у сцени. Запамтите да функција белог баланса подешава боје како би се осигурало да бела буде беле беле при свим условима освјетљења. Да бисте добили више тачности, изаберите једну од унапред подешених поставки које обично укључују подешавања волфрам-а и флуоресцентног осветљења. Ако снимате сирове датотеке, можете такође фино подесити баланс белог у софтверу за конверзију слика пре обраде.

Вероватно ћете се наћи наизменично између ситуација слабе осветљености и дневне светлости (мислите да је скакање у галерију) тако да уђете у навику да ресетујете ИСО на најнижу поставку, познату као изворна поставка, одмах након што завршите с пуцањем на вишој осетљивости, јер је тамо где сензор ради на оптималном потенцијалу. Лако је пуцати у ентеријере на 800ИСО и заборавити да га вратите само да бисте касније пронашли да сте остатак дана пуцали на 800ИСО на отвореном на јаком сунцу.

Кишне шуме и џунгле

Најбоље време за снимање слика у овим окружењима је након што је дошло до кише, или у светлу сипања. Облачно небо гарантује равномерно светло и вода на листовима додаје живот и наглашава боју. Поларизацијски филтер је веома користан јер ће смањити рефлексије од влажних листова, повећавајући интензитет боја. Међутим, са нижим поставкама ИСО сензора, поларизирајућим филтером и слабим осветљењем, брзине затварача ће бити сувише споре у ручном држању. Статив је неопходан и моћи ћете прецизно контролисати дубину поља. Без статива, потражите светлије површине где је могућа ручна фотографија. Наћи ћете их око ивица обрађених подручја и на прочистима близу струја, ријека и водопада.

Снег, лед и леденице

Снег и лед доводе до високог нивоа рефлексије када су доминантни елемент композиције и мерач светлости фотоапарата ће подразумијевати сцену, посебно у сунчаним данима. Да бисте надокнадили, замените мерач. Старије камере могу захтевати да претерате на један или два заустављача. Модерне камере са напредним мерним системима се много боље слажу, али и даље је вредно преувеличавања за пола стопа и заустављања док не сазнате како метар вашег фотоапарата ради у различитим ситуацијама. Препоручује се груписање у корацима од пола стопа како би се гарантовала тачна експозиција, као што је снимање рано или касно у току дана. Доњи угао сунца доноси детаље и текстуру у снегу и леду, а нивои контраста су лакши.

Будите пажљиви коришћењем поларизационих филтера за сцене са снегом и ледом. Често плаво небо је већ веома мрачно и може скоро да црне. Приликом снимања пејзажа на снијегу треба бити свјестан гдје ходате - можете оставити своје отиске у подручју које желите фотографисати.

Када заправо снежне или пливају мала брзина затварача ће вам омогућити да покажете колико је лоше време било када је снимање снега и кише падало као траке боје.

Десерти

Фотографисање пустиња је мало слично фотографирању снега и леда, осим што ћете вероватно бити превише вруће уместо хладноће. Ако су услови стварно светли, експозиције носача, фаворизују прекомерно излагање до једне стопе. Као и обично, рано јутро и касно поподневно сунце ће пуно интересантније пустињске пејзаје. Ниског угла сунчевих зрака наглашаваће контуре дина и брда и изнијети детаље и текстуре у песку и стени.

Не заборавите да гледате где пада ваша сенка и да не остављате стопе у подручјима које желите да приказујете као чисте. Потражите повољну тачку за истраживање подручја и шетњу око ивица потенцијалних субјеката слике. Попните дине на сенку, јер мање је вероватно да ће то учинити карактеристиком крајолика.

Посебно треба обратити пажњу на пажњу фотоапарата приликом снимања слика у пешчаним срединама, посебно када је вјетровита.Само изложите фотоапарат елементима када сте спремни за снимање и уверите се да је торба правилно запечаћена. Једна зрна песка једном направила једну од мојих аутофокусних сочива неучинковита.

Све слике Рицхард И'Ансон

Погледајте најновију Ричардову књигу Водича путничке фотографије Лонели Планета

Подели:

Сличне Странице

add